写这个番外的原因，是受到一个铜艺商的邀请，对方和我介绍了一下他们目前制造铜工艺品的技术，而碰巧我本科的时候毕业设计就是一个关于塑胶塑形工艺方向的研究，顺便研究过一些上古青铜器铸造技术的问题开博体育，我在这里和大家介绍一下了。

　　相信大家看到商周时代那些巨大的青铜器都会有这样的疑惑，在那个生产力如此低的时代，是怎么把青铜这种金属塑造成如此复杂的形状且千年不朽的。

　　然而不同于广为流传的“我国XX比西方早了X千年”，事实上如果说到铜器，在目前的考古中，铜器仍然是越往西越古老的，单纯从这方面来说，早期铜器冶炼技术是从西亚传入也是被大部分考古学家认同的。

　　然而中国这个国家却十分神奇，东土的铜器冶炼虽然比西亚晚了千年，但是这边却在并没有成规模的红铜、黄铜文明的情况下，一跃进入到了大规模冶炼更“高级”的青铜的——青铜时代。

　　而进入青铜时代的商代，最为震撼的不是青铜的冶炼，而是为什么能冶炼出来如此巨大复杂的铜器。可以说东方比起更早出现农耕文明的两河流域，本身地理环境就相对闭塞，甚至独树一帜的发展出了“玉器文明”。然而正是这样一个金属冶炼相对落后的地方，先民们对陶器的烧制技术可以说是登峰造极，优质的陶土和高温的烧制令东方的陶器细腻坚硬开博体育官网入口，这一切随着金属冶炼技术的传入和发展，那就即将碰撞出激情的火花了，那就是——“模范铸铜”。

　　“模范”是我们现在非常常用的一个词，然而这个词就是来源于本身青铜器的铸造。在铸造青铜器之前，我们先要用用木头或者泥土按照你想塑造的铜器形状，雕刻出 “模”。模做好之后，在用泥土包裹在模上，制作成“范”这个东西，范是要经过阴干烧制，以能够承受铜水的高温浇灌。在铜水灌入冷却后，取下或者砸碎范，一个崭新的青铜器就塑造成功了。

　　然而我们设计的铜器，不可能是一个规整的长方体或者圆柱体，那在用模制造范的时候，就必然面临大泥巴包上去结果取不下来的问题，这样以来，我们就必然要把范规则的分为一块一块，然后在铸造青铜的时候再给拼在一起，然而你拼起来的范不可能绝对严丝合缝，取下一块块的范后，就会形成一缕一缕的“范线”等铸造瑕疵，如果是个小玩意还行，但要是象征王族的大型礼器，emmmm，这就是个问题了。

　　对此，中国人民自古以来的实用第一的本性就爆发出来了，在商朝晚期，人们开发出了“分铸法”，也就是说利用较小的范来制造青铜器的部分零件，再放在大范里进行浇铸连接，著名的“后母戊鼎”就是这么来的。

　　在这种铸造方式的发展下，先民竟然直接推出了利用铜器的分铸进行榫卯连接，进而制造出高级青铜器的做法，然而这种方式在铸造大型青铜器的时候是可以，但是对于小而精密的复杂构造，单纯的使用分铸法也是很大的问题，在中国本土曾经发现过被称作“焚失法”的铸造方式，一般就是用绳子、木头等材料来制范，然后在铸造的过程中这些材料就直接被燃烧掉，这就免去了要用模分块制范的难题。然而这样必然导致了制造出来的器性很不美观精细，而且就那么几种样式，所以这么一来，一个非常神奇的铸造方式就出现了，那就是失蜡法。

　　失蜡法，那顾名思义，开博体育就是“焚失”“蜡”的一种铸造方法，工匠往往用调入油脂的蜂蜡先制造一个模，然后在模上一层层敷上泥浆，这样在高温加热后，蜡就会从预留的孔洞流出，不用再把范打开，就形成了一个内壁光滑并且整体的范，然后再浇入铜水，就会形成非常精美的青铜器。

　　这种最早在春秋晚期就成型的工艺，因为优点突出，直到现代也仍然铜器制造还在使用的做法。我们来看一下这个属于楚国的云纹铜禁——

　　当然了，还有这个国宝中的国宝——曾侯乙墓的尊盘，这个是使用失蜡法以及逐渐完善的焊接技术联合铸造而成，上面密布的蟠虺纹极其繁缛华丽，整个器皿通透精美。然而在古代因为蜂蜡数量有限、制作过程过于复杂有关，失蜡法铸造的青铜器较少，且很多都是国宝级文物。

　　然而随着后来漆器、瓷器的发展，青铜器作为贵族礼器逐渐开始让步，然而中东对于失蜡法铸造以及金属工艺仍然十分热衷，随着元代这个横跨亚欧的帝国出现，铜胎掐丝珐琅出现在东土大地上，很多人对于铜胎掐丝珐琅可能不太熟悉，因为明景泰年间这一类器皿非常流行，所以说到它另外一个名字“景泰蓝”那就耳熟能详了。

　　然而我们看见很多大爷提到景泰蓝就说这是瓷器，实则这是个很大的误区，景泰蓝如果从分类上来说只能说是铜器或者“珐琅器”，

　　一般在制作景泰蓝时，要先将掐制成所需形状的扁铜丝焊接在铜胎上，在据此划分而成的空格内填入各种颜色的珐琅浆，后经焙烧成型。

　　然而对于景泰蓝的铜胎，在乾隆之前，多是用前面说的失蜡法铸造紫铜胚的厚胎法，然而这种做法工艺虽然精度高，但是过于复杂，在乾隆这个品味不咋样的皇帝之后，就开始多用薄铜皮敲制焊接的薄胎法。这次邀请我写这个文章的铜师傅就是沿用了较为古老却精密的厚胎法来制造景泰蓝铜器。在经过设计胎图、丝工图、蓝图、胎型制作、掐丝、烧焊、平活、正丝、点蓝、烧蓝、磨光、鎏金等一系列工序制造出来的景泰蓝工艺品，既有古法的精美，又不乏现代工业带来的细腻，对于我个人看起来还是比较震撼的。

　　铜师傅希望我来给大家宣传一下他们的工艺品，目前给我看到的就是他们正在做的铜木结合的家具。目前看到的一些产品开博体育，颇有明式家具的特点。明式家具可以说是几乎每一个学习工业设计的学生都会接触到的一种传统家具工艺，随着元朝东西方各类文化的融合，明朝将中国传统家具技术兼容并包，发展出了一套极其成体系的风格，如我们看一下典型的明式家具——官帽椅和桌。

　　明式家具虽然古典，但是却有着很强的实用主义和简约的审美风格，并且相当符合人体工学，在古代家具的基础上发展又没有后来清朝家具的华而不实的修饰，在工业革命之后工业设计兴起，反倒是北欧很有名的设计师汉斯·瓦格纳，极好的把明式家具和现代工业设计结合，设计出了一系列大家还会经常见到的家具——

　　这次铜师傅做的铜木结合的家具还是令我眼前一亮的，因为明式家具对于木材用料非常苛刻，一般都是红酸枝、紫檀、黄花梨等致密的硬木，目前这类木料已经极其缺乏并被保护，他们采用了号称“西方黄花梨”的黑胡桃木作为原料。

　　而在家具加工工艺中，目前舆论上有两种论调都是不可取的开博体育官方app，一种是强行复古派，他们认为榫卯是世界上最好的连接方式，对金属螺丝链接嗤之以鼻。而另外一批是认为，榫卯的强度不及金属衔接，在历史进程中也是逐渐被取代的。其实对于小型家具，应用榫卯会出现非常舒畅的一体化感。然而这之中也必然会损失一定的坚固耐久，而目前市面廉价的金属螺丝又极大的破坏美观。铜师傅这里所说的“铜木主义”，也算是将这两种连接方式以及材料进行最大程度的结合，使得在榫卯的整体构架中又不失精彩的小铜件进行转折补强，目前在中日的高级建筑以及家具中，也会看见这样的造型原型。

　　可以说铜器和木器这两种材料的搭配，使得全世界的各种器物都产生了质的飞越，马车能够得以滚滚而来，让文明的火种遍布欧亚大陆，就是靠的这两种决定人类命运的神奇之物。这等工艺如果能穿梭千年而来，并经现代工业的完善把关，也不失为一种上品。