青铜器是中国的国粹，中国的艺术品当中只有青铜器是被全世界所公认的。从夏代起源，经过商周，秦汉至宋代金石学诞生，青铜器从单一的收藏，变为一种学问，一种研究对象。青铜器的价值被世界公认主要是在1840年战争后，中国的大门被打开，外国人进入中国，发现中国的青铜器造型独特，做工精美。在西方国家里，18世纪才出现抽象派和印象派的青铜器造型，在中国3000年以前就有了，所以外国人非常喜欢我们的青铜器。如今像牛尊、羊尊、马尊等大部分流散在国外，中国青铜器的艺术地位在世界上可与西方的油画、雕塑相提并论，在世界的各大博物馆里都有一个专门的中国青铜器馆。世界各地博物馆和美术馆，无不把中国青铜器作为馆藏重器，历代收藏家更是把收藏青铜器作为镇宅之宝，世代相传。如今盛世兴收藏，青铜器更是收藏家们竞相追逐的宝贝。

　　青铜，是指红铜和其它元素的合金，如铜和锡的合金为锡青铜，铜和铅的合金为铅青铜，其他的还有铅锡青铜、镍青铜、磷青铜等等。中国的青铜器主要是锡和铅的合金，即锡青铜和铅青铜。其实当年刚生产出来的时候是黄澄澄的，经过时间、空气和地下埋藏、腐蚀等过程才形成了后来的一层绿锈。

　　中国的青铜时代从公元前2000年左右形成，经夏、商、西周和春秋时代，大约经历了15个世纪。在商的晚期和西周早期，青铜的冶铸作为生产力发展的标帜而达到高峰。在当时的亚洲大陆上，商周的青铜冶铸业所产生的青铜艺术，是一颗光彩夺目的明珠。春秋晚期是初期的铁器时代，但是铁器时代的到来并没有立即导致青铜工业的衰退，相反，由于战国时代生产技术的普遍提高，使得青铜器的铸造技术亦有新的发展。大约到了战国晚期，高水平的青铜铸造业由于冶铁工业的突飞猛进而完成了历史所赋予的使命，在产品的其他领域中，继续发挥它的作用。

　　青铜器历代都被称为国之重宝。它的制作对象是皇帝或者王公大臣，地位非常高。国家有大事的时候都要用青铜器作为礼器，所以青铜器以礼器为主。开博体育最主要的器形包括鼎、鬲、簋、簠、豆、敦、爵、斝、觚、觯、觥、尊、卣、彝、壶、盘等。这些名称在宋代就已经定了，主要来源于青铜器的铭文，没有铭文的就约定俗成，一直流传至今。比如彝字，泛指各种青铜器，具体到某种器形就是指造型似小方房子、带盖的铜器。

　　青铜器有三种实用功能，礼器、实用器、冥器。礼器价值最高，最具收藏性，实用器价值低于礼器，冥器价值最低。

　　青铜器的收藏自古以来就有，商代王和天子的东西在周代就开始收藏，周代的器物到春秋战国又被收藏，到汉代汉武帝的时候发现了一个圆鼎，汉武帝就因为发现了这个圆鼎，就改年号为元鼎，可见当时青铜器的重要性。自古以来玩青铜器被奉为一个非常高雅的艺术，从事的人大多数是文人、士大夫、官僚，没有学问的人也玩不了青铜器。民国时期青铜器收藏达到顶峰，从宋代金石学到民国时期出版过上百本书，那个时期没有一本是写中国艺术品方面的专业书籍，唯一例外的是青铜器。

　　中国青铜器的纹饰自成一体。常见的兽面纹以饕餮纹为主，其次最多的是龙纹，凤纹也比较多，其他还有各种各样的动物纹、兽面变形纹、火纹、几何纹、人物画像等。人物画像在战国以后才出现。

　　新中国成立前的古玩商以卖铜器为主，青铜器的价值非常高。民国时期，口径一尺左右的圆鼎能在北京换一个四合院，大约相当于300大洋。

　　2001年3月，美国纽约佳士得拍卖了一件商代晚期盛酒器“皿天全”方罍(器口有“皿天全作父己尊彝”八字铭文，故名“皿方罍”)，以924.6万美元成交，创下亚洲艺术品在国际市场上的最高拍卖记录。这件青铜器于上世纪20年代在湖南出土，拍卖的是器身，器盖现藏湖南省博物馆。当时国内也有博物馆筹集了一笔巨款，赴美参加竞买，却终因拍卖会上一位法国买家出价超过我方预算近四成惜败，这件青铜器只能身首分离了。

　　2007年3月9－18日在荷兰马斯垂克(Maastricht)举行的欧洲古董博览会上，伦敦著名古玩商“Littleton & Hennessy Asian Art” 推出一只战国时期的“青铜错金嵌绿松石貘尊”，此尊工艺精湛，华美异常，保存完好而且流传有绪，终以1200万美元的天价成交，成为目前成交价最高的中国青铜器，为中国藏家所拍得。

　　根据系统知识进行综合判断，俗称“眼学”。“眼学”的依据是考古发掘的标本、标准器形成的类型学、开博体育器形学、图案学等，运用了大量系统知识的经验。例如，对于青铜器上铭文的鉴定常常成为对于有争议器物的强有力的证据，特别是数十字以上的长铭，今人很难编出可考却未见著述而又文意通畅的上古铭文，很难刻写出古意灿然、毫无造作且不出错误的古文字，这绝不是仪器可以解决的。又如，早期范铸法的错范痕迹和分隔内外范的垫痕与伪造的痕迹，目前的仪器还无法判断，但专家、有经验的文物工作者和收藏家只要借助肉眼或放大镜就可以判断。所以，积累经验、掌握青铜器的一般性特征和内在规律性的东西，是收藏活动必不可少的。

　　“黑漆古”的道理与“绿漆古”相似，主要是取决于当地水质和土壤的酸碱度等，有器物长期传世形成的自然“包浆”，也有青铜器本身合金成分差异造成的原因。一般来说，器物出土时即黑亮如墨，表面几乎没有绿锈者，多为春秋、战国、两汉时期，而且战国、西汉的情况更加普遍，其中约90%属于战国时期铸造的。红、蓝色锈斑大多也出现在晚期青铜器上，尤以汉代突出，当为青铜中杂入铁等成分造成的。这种情况商周时期绝对不会发生。

　　“包浆”是指没有浮锈，器物表面却通体呈现一层均匀、柔亮的氧化层的特殊现象，有时也用于泛指器物表面“生”“熟”情况与呈色情况。所以，可以用于出土器，也可对传世品而言。“包浆”通常是鉴别青铜器的重要依据，当然也有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新铸的铜香炉，经过不同的混合液体浸泡，然后烘烤，会出现各种呈色的“包浆”。反复浸泡、焙烧之后，甚至会出现非常美丽的厚厚“包浆”。这在近些年苏州仿“宣德炉”上被广泛应用。

　　“泛金”与“水银浸”的情况相仿，并非器物铸造之时镀了水银或者黄金，而是青铜器在特定的土壤环境中形成的特殊氧化层，旧时也称“返金”或者“返铜”。这种现象通常只出现在刚刚铸造完成尚没有使用过就入土的青铜器上，而且几乎全部出土于河南安阳附近的商代地层中，陕西只存在个例，其他地区从未见到类似情况的报道。所以，非典型安阳类型的“泛金”器，大可直指其假。

　　“品相”是对文物自身质地与完残情况的综合评价的习语。以金属铸币为例，“祖钱”或“雕母”的品质注定优于脱胎而成的“母钱”；“部颁样钱”或“进呈样钱”的品质注定优于“初炉钱”；“初炉钱”则优于一般流通币，在这里“品相”是一级高过一级的。但是，除了自身品质之外，保存状况的优劣也是决定“品象相好坏的评判标准。也就是说，铸造精美的普通流通币保存如新，“品相”自然是绝好的；“雕母”若损伤严重，也会被斥为“品相”不好。

　　有很多人从外国买回来的铜器，实际上是上世纪六七十年代和改革开放初期工艺品公司出口换外汇的产品。这种回流的铜器99.99%是假的，只有千分之一是真的。市场上能见到的多为中下等水平器物，真正意义上的青铜上品几乎没有出现。回流的青铜器真品优质优价，以北京古玩城、书画城、正庄古玩城为例：中号，品相中等以上的商周时期鼎价格在40万－50万元以上，春秋、战国一尺上下铜鼎均在10万元以上。商周青铜爵在10万－20万元左右。

　　用旧铜部件拼凑成整器，或用旧簿铜片贴在器物上，使收藏者认为锈开门，这种类型的假货成交量可占到线成上下。大多数购买者花的是真品价格，买来的却是拼凑的假货。移植锈铜器特别是铜镜增多，主要表现为在假铜镜上栽真锈。凡是正面一个颜色，侧面是另一个颜色的都是贴皮子的。陕西和河南都有专门贴皮子作伪的村子。

　　湖南、湖北出土的水坑青铜器不被收藏者认可，特别是战国时期的兵器，青铜器皿等。由于水坑青铜器长期在水中侵泡，产生了一层与其他地域不同的锈色，颜色单调，只有黑黄红色等，不受收藏者青睐。而且这种锈色容易作假，真假难辨。所以也导致这类器物不受重视。现在在湖北荆州地区做水坑的东西的工厂很多，做得很像，每年卖到北京的有不少，比如升鼎、越王勾践剑等。

　　蚌埠仿古铜器作坊，大大小小有上百家，铜坯多在山西订做，也有自家铸造的，主要以电解腐蚀与化肥腐蚀为主，水坑、干坑均有，从商周到汉代造型齐全。特点是胎体厚重，锈色松而鲜艳，没有蓝锈，器内做不好，有的带范线，但不做垫片，绝大多数不过关。各大古玩市场地摊都能看到。鉴定这类器物，主要看锈色。古代真器的锈色颜色丰富，锈色有陈旧感，而且底子和锈色是分开的。仿品锈色鲜艳，手触容易松动脱落。

　　大体可分为兵器和器物。这里的仿战国青铜兵器，几乎达到了登峰造极的程度。有整体造假，也有真器错假金银文字、臆造纹饰的，并且采用出土的棺木做剑鞘，漆鞘做出长期掩埋的腐烂效果，有些剑柄上面还有缠丝线或包裹丝绸的痕迹。这类兵器占到了荆州流出青铜兵器的九成以上。这里做的越王勾践剑，一年出几千把，一把卖两三万元钱。

　　生坑器物假货市场主要是湖北荆州、枣阳一带研制的高仿水坑，有的高仿品范线垫片都有，器表还有丝织品腐烂的痕迹。工艺流畅，重量很轻，没有脆声，铜质也对，有的还做出轻微损坏的效果，足以乱真。主要仿战国大尺寸器物，以浅浮雕工艺为主。铜坯成型后，经火烧薰黑，再埋入土中腐蚀。由于皮壳厚度不够，器物易露铜，口沿油性重，花纹版模深浅不均。鉴定这类器物，主要看铸造方法和铸缝、铸痕——古代为陶范铸造法，现在均为蜡型制造，其纹饰、垫片、范线均有所不同。

　　河南造假青铜器历史悠久，而且国内各地都有来自河南的造假者。其仿造的青铜器多以陕西、山西、河南出土器物为蓝本，主要以做大路货为主。真正的高仿者都是隐名埋姓的在地下生产。他们主要以假电解作伪铜器，蓝锈以染色为主，水洗易掉色。河南的老铜改装，多用树酯漆做锈，火烧易燃。老铜器机械后刻工比较有名，多是素鼎素瓶，刻细小回纹，经局部腐蚀，容易蒙人，仔细看可发现机械刀削轮廓比较锋利，多不过关。近年最多的是拼凑器，即用各种老铜、老锈拼接成的各种稀奇古怪的青铜器。对于这类器物不可有猎奇心态，器型特殊，历史上没见过的大部分都不可靠。对这种拼凑货，主要看接缝处的锈色，多为后做上的。

　　看器型。看完《中国青铜器全集》十六卷(文物出版社，1998年)之后，就知道器型对不对了。

　　看垫片。商周青铜器由于是块范拼合而成，故而不能保持精确的平衡。在内范、外范之间稍有不平衡，就容易造成器壁厚薄不匀，或者产生重大的铸造缺陷。因此，商周时代的工匠普遍采用了厚薄相似的小块铜片垫在内范与外范之间，使内范与外范之间的空隙保持稳定和均匀，提高铸造质量。这在早期的绝大多数青铜器上都是可以发现的，只不过有的明显，有的隐蔽而已。春秋以前的看不太清楚，春秋以后看的特明显，都是方块。

　　要流传有绪，出处清楚。以周宜壶为例，在新中国成立前就有《西清古鉴》《商周金文集成》《三代吉金文存》等几十个图录介绍过它，而且罗振玉、容庚、于省吾等人都考证过它的铭文。

　　近几年来，青铜器的收藏市场逐步升温，加之国外拍卖市场中国青铜器的价格一次次打破记录，致使当今的收藏界出现这样一个说法：瓷器、书画市场已经没有什么漏可以捡了，唯一剩下的就是青铜器。但投资青铜器需要注意以下几个问题：

　　3.多学习、了解中国青铜器的发展史，掌握各年代青铜器的造型和纹饰，了解各地区青铜器的特点、坑口、锈迹。最简单的可以看马承源主编的《中国青铜器》(上海古籍出版社，2003年)，属于国家文物局文博教材丛书之一。把本书通读一遍，对中国青铜器的基本情况就都了解了。如果再想深入了解，就看《中国文物精华大辞典·青铜卷》(上海辞书出版社，2005年)。如果再有力量的话就看《中国青铜器全集》十六卷，看透了，记住各个时代的器型，今后再看见任何一件器物马上就知道它的时代了。另外，可以到山东、河南、陕西、山西等地的博物馆看看，这几个地方是青铜大省，每个地方的土壤和地下水环境都不一样，从而造成了不一样的坑口。

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